老样子……稿约而已……喵………………
貌似对于不同的刊物，其实也有一定规律来的……摸猫胡子想ING……
敲动键盘之前，我照例看了看工作台面，右手边摆着07年春夏巴黎米兰纽约高级时装特辑，左手边的电脑屏幕里，放着正热门的美剧《英雄》。
这就是我和很多同龄人的生活，一边仰望着世界最尖端变幻莫测的华丽，一边旁观着别人拯救世界的曲折的梦。然而编辑的电话把我召唤回现实，于是我把《英雄》的视窗最小化，打开文档，敲进几个汉字：矢泽爱。
在这里赘述拥有这个名字的女人有着怎样的人生历程，对于热爱她的人来说或许是一种轻慢，然而当真对一个人使用起“回忆”这样更加“有失厚道”的“恶劣”词句时，又不得不回过头去，举起手，把那过去时间深海里的点点散花一一指点，仿佛只有如此才能将心中对那一个特别的存在的情感娓娓道来。
矢泽爱，1967.3.7.出生，双鱼座，B型，小学至中学全都顺利毕业。高三时，她在在《RINBON》发表了第一篇漫画，高中毕业以后，前往大阪的模特学校就读，一年后退学，前往东京，目前居住于神奈川县。
主要漫画作品目录：
《近所物语》
《下弦之月》
《天堂之吻》
《NANA》
只用四对书名号所书写的历史已足够耀眼，此刻再去罗嗦到身高体重相貌三围，便完全沦入街头八卦志或是明星书友会的海报边角说明。我们只要知道她爱读书，爱读Fashion杂志，理想是一直画漫画，就够了。
这样的她，象不象镜子里的，另一个自己？
捧着当月新出炉的流行杂志仔细地研究时尚的穿衣搭配，或是与朋友讨论新的改装车计划，或者是在电脑里整理喜欢的球鞋品牌的限量版发售资料以备淘宝，出门以前先考虑一下有没有衣着整洁光鲜体现自己的喜好立场，人生理想是做自己最喜欢的事情，不管那事情是画画还是钓鱼还是爬山还是喝遍世界上所有最美味的葡萄酒，总之绝对不是拯救世界……
这是矢泽爱，更是我们每一个自己。
生于六十年代末的她，在日本飞速经济增长的时代里度过青春。那个时候的她的国家，以前所未有的热情面向世界，被传统压抑的人们突然发现这个地球上的人还可以生活成另一种样子，于是走出高墙大院，年轻的那一批人们无所畏惧地冲向潮流的最前端，拼命地吸收所见所闻的一切，可以。
如果说搞学潮的安彦良和与炮制着底层人之反击的尾原一郎以虚拟时空来影射社会面貌，池田理代子、竹宫惠子借历史绘制人性的反叛和时代的跨越，那个时代的青年们抒发的正是无限飞跃的人生，拯救世界是每个人心里的梦想，每个人都相信着自己有那样的力量，可以改变未来。那么，阅读着他们成长的矢泽爱们，经历了少年时的繁荣后迎接的是泡沫经济壮丽地崩溃。在幸福里成长起来的少爷小姐们终于知道了世界上除了拼搏、热血、击溃以外，还有现实的人生的困窘。
——为房租发愁，工作在哪里找，吃饭怎么解决，考得上大学吗，会不会有爱情，然后——可以住在一起吗，有了孩子怎么办，你会和我结婚吗——结婚又能怎样，可以守住爱吗，没有爱的时候能否响亮承认，能否放那个人离开——孩子怎么办，以后能怎样发展，还是和自己一样失败，或者是有才能却无法培养……
渐渐地，渐渐地，终于失去了少年时热血的梦，世界交给超人去拯救，我们只能为自己碌碌生活。
世界上几乎所有人的生活都是如此的琐碎难堪，所谓的理想在生活里往往化为浮尘泡沫。圆月下每一个少年人都是诗人每一个中年人都是哲人，不过是因为曾经少年的梦幻在时光中被碾碎为浮土里的惨红，蓦然回首时身在千里之外，爱是水中花。
所以不再有人叫嚷着：为了大地的爱和正义……
然而再琐碎难堪的生活，终究也要进行下去，人类难以轻易放弃生活的权利。对多数人而言，世界自然远没有美好到人人富足安康，但也绝对没有恶劣到不奋起反抗打破旧世界创造新世界就不能存活的地步。没有精神寄托的生命如同行尸走肉，当理想成了浮云泡沫，支持人们继续生活的是什么？
所以矢泽爱所描述的，不过是她身边现实的某一面，她所塑造的，也不过是属于她的时代中那千万个个体的缩影。她的每一本书，每一个故事，每一个人物，一笔一划，勾勒的都是一个“自己”。
日本六七十年代经济起飞时期的一代人，是热血与拼搏的一代，他们的努力创造了大量的物质财富，也大大地提升了日本的国际形象和国际竞争力。这些人构成了社会的中坚阶层，他们的声音成为了社会的主流。不管是人生观、世界观，还是价值取向和审美标准，后来者如果不服从于主流所制定的规则一步一步埋头前行，便难以得到社会的承认，于是在生活、学习、工作等领域处处为主流社会所排斥，陷入自我的小圈子无法自拔。要么升上去，社会精英的锦绣前程在等待；要么堕落下去，在社会的最底层碌碌一生无所作为。但是在年轻人眼里，主流往往象征着迂腐和呆板，于是他们情愿付出青春的代价，也要坚持按自己的想法进行到底。
于是有了“叛逆的一代”。
革命只能由多数人提出，当多数人按照既定道路行走时，我们的世界里便只剩下反叛，不再有革命。
不顾一切前往东京的奈奈，并没有走父母所期待的好好学习找个好男人嫁掉的稳妥路线。她先是无视传统道德观念地开展援助交际，却在这交往里投入了本不该投入的感情，一边做着没有责任心的事，一边又幻想着在这不道德交易里获得传统人际关系才会给予的温情，结局便是赤裸裸的失败。尽管作者厚道地让某男表示曾经对她有过真心，但谁不知道那只是一相情愿的安慰？女人的飞蛾扑火式的愚蠢暴露无疑，披着再温情的外衣也无法掩盖其中的浅薄和无知。我想很多人不喜欢奈奈大概就从这时开始，至于后面，我得说，她虽然还带着许多不切实际的幻想，时常因自己的优柔寡断造成种种误会和纠葛，但是她已经明白了最基本的道理：自己先要尊重自己，自己要爱自己，才能获得别人的爱与尊重。对于后来抚养着女儿的奈奈，我只有欣慰，或多或少，经历了那么多，她已经长大了。
相比之下，外表坚强的娜娜却未见得有比奈奈更出色的表现。
如果说奈奈是平凡的小女子的抗争与成长，那么娜娜就是天才的崛起与缺失。
比起平常的孩子，娜娜从小就少了很多东西：很多的爱与关心，不管是物质上，还是精神上。那是她心里永远的伤痕，她永远无法填补那巨大的沟壑。不管是莲还是别人，所谓的爱情其实是寻一个人需要她也让她需要，相濡以沫，那是平凡的人生。但是她与莲之间注定做不到。他们都是灵魂里缺损了爱的孩子，无法拼出一块美满的拼图，存在于他们之间的除了那火热的感情外，还有对彼此才华的欣赏与嫉妒。于是反复的伤害、复合、安慰、喜悦、嫉妒，一层又一层，一个轮回又一个轮回，只是把灵魂的伤口重复地碾压，于是到最后，我们或许看不清一切是悲是喜，但遥望那终点，看到青色的莲华，已然烙为彼此生命里刻骨铭心的爱之伤。
我说娜娜未见得如奈奈，并不想比较她们谁为这个世界做得更多，而只是单纯地以普通人生的标准，来衡量她们生命里的崎岖与痛苦而已。毕竟别人给予了再多的赞美，也无法抚平破碎的心灵。
或许娜娜不够爱自己，又或许她是过分爱自己，爱到看不清自己的道路，看不清真正需要的东西，又或许，她其实什么都明白，只是无法放弃幻想。
人类，是为了爱而活的。
人类，却不是需要爱才能活的。
紫站在T形台上上，真正令她幸福的并不是那个男人作为男人的一面，而是对方作为设计师的才华令她绽放光华，所以他们注定分手，——能把彼此永恒联结在一起，超越世间所有的，只有彼此互相催生蓬勃的惊才绝艳，除此以外，一切生活都是累赘。
人生不若初相见。
对于实果子来说，没有才能的熏，只是家里的熏而已，只有放射出异彩的那个特别的人，才是让她心灵蔚然起飞毫无牵挂的云中城堡。
纹着莲的娜娜，与一直牵挂着娜娜的莲，爱的是否还是对方本身，抑或是自己虚构的对方，更早已不可知晓。他们为了对方，把自己燃烧到最炽烈，所有的一切，梦想、爱、心灵、身躯、未来，但是那个对方，早已只是幻影，只是自己创造出的灿烂的虚像。伴随着连载终结的渐渐临近，青色的莲花悄然在读者心里盛放，那是宣告着一个注定终结的记号，或许是生命，或许缘分，到全书写下“END”时，又会有多少人再流不出眼泪？
或许只有放开手的美月，终究享受够了足够飘渺的明月，才得以心满意足地放开一切前行。
人需要遇到另一个人，只是为了给自己的世界带来新的色彩，从而步向新的彼岸。
至于那个人是不是真实的对方，既不重要，也无法考证。
没有什么比真实的自己更重要。
所以，当人们为NANA流泪时，与其说是感动于他们的悲伤和痛苦，不如说是映射于自己人生的感同身受。
每个人都曾迷茫都曾彷徨，然而最后引导他走回属于他自己的道路的，是他认识到了真实的自己，他终于找了他真正想要的是什么。
不是爱，不是名利，不是虚幻的这样和那样，仅仅只是自己。
不由得你不信。
而矢泽爱，不过是记录下那些孩子们寻找真实自己的旅途，展示在你我面前，让我们看到镜子里面彷徨的自己。
破碎的人生绝不美丽，所谓刹那永恒不过是当事人的自欺欺人和旁观者的冷酷喝彩。死者不会说话，叫好的都是活人。如同网络上执迷于悲剧小说叫嚣着虐恋大好的为悲伤渗透了灵魂的孩子其实都是泡在蜜糖里长大一样，许多年沧桑之后，才会“欲说还休，却叹天凉好个秋”。
除去商业化的刻意美化与作者的悲悯，留下的只是惨白的现实，而看书的你我，透过那光鲜的画面，究竟发现了什么？
